光影之事
——謹獻給殷和阿蟬
本兔所謂攝影的初嘗試，爲了向此次給予了兔子大力支持的兩位前輩表示感謝，特登此文。
模特：雞蛋（雞媽媽，對不起T T，你家寶寶被迫為偽藝術獻身了……） 麥子
拍攝：三月兔
特別鳴謝：
拍攝設備提供：殷天
後期技術支持：阿蟬
原片（節選？）：
加工后成片（阿蟬的成果）：
最後再次向兩位表示感謝，鞠躬……
本兔所謂攝影的初嘗試，爲了向此次給予了兔子大力支持的兩位前輩表示感謝，特登此文。
模特：雞蛋（雞媽媽，對不起T T，你家寶寶被迫為偽藝術獻身了……） 麥子
拍攝：三月兔
特別鳴謝：
拍攝設備提供：殷天
後期技術支持：阿蟬
原片（節選？）：
加工后成片（阿蟬的成果）：
最後再次向兩位表示感謝，鞠躬……
巫之事
讀完了《波多貝羅的女巫》——這是繼《牧羊少年奇幻之旅》、《我坐在彼得拉河畔哭泣》、《維羅妮卡決定去死》、《魔鬼與普裡姆小姐》、《朝聖》和《十一分鐘》后我所閱讀的保羅•柯埃略（注：譯文、南海兩社對作者名譯法略有不同，此處援引譯文的版本，南海譯作保羅•柯艾略）的第七部作品。
個人一直以為保羅的作品不是賣弄語言技巧和華麗辭藻，而是真正從心靈出發的文字，本作亦然。所以，也是十分出色和震撼人心。
在這部新譯作里，依舊讀到了充盈在保羅書中的那股濃重的宗教氣。若要說有什麽不同之處的話，便是這部作品里更多了份“巫氣”，或者直白地表達為“迷狂”。
故事的主角叫“雅典娜”，希臘神話中智慧女神的名字，身為一名已經幸運脫離了應試的讀者，我不敢揣測作者給出這樣的設定有什麽深層含義。況且名字之類的，本就沒有多大意義，能夠充實起人物的，只有故事。
關於本篇故事，按照兔子的“不劇透”原則，此處按下不表。另外，保羅作品的那種份量，也不是現今的本兔能通過簡單的敘述傳達地出來的。
其實此次本兔開始讀得很累，因為不明白“愛”到底是啥……（情商0的呆兔一臉迷茫），後來終於明白了，原來所謂“愛”——其實啥也不是（情商0的傻兔大徹大悟）。
最後，也是在選擇一部作品時候最重要的的：不用理會腰封上的天花亂墜（想到奧勒留的“某錄”的宣傳腰封和之後的非常態風行，本兔對盲目的“大眾閱讀團”絕望了）。好書是很多，但并不意味著凡是好作品都合適自己（無營養的商業印刷品更多，那些請直接視為浪費我國寶貴水木資源的廢物）。所以，本兔僅向對相關書籍有愛和對保羅的世界觀能夠認同的兔子推薦此作。
個人一直以為保羅的作品不是賣弄語言技巧和華麗辭藻，而是真正從心靈出發的文字，本作亦然。所以，也是十分出色和震撼人心。
在這部新譯作里，依舊讀到了充盈在保羅書中的那股濃重的宗教氣。若要說有什麽不同之處的話，便是這部作品里更多了份“巫氣”，或者直白地表達為“迷狂”。
故事的主角叫“雅典娜”，希臘神話中智慧女神的名字，身為一名已經幸運脫離了應試的讀者，我不敢揣測作者給出這樣的設定有什麽深層含義。況且名字之類的，本就沒有多大意義，能夠充實起人物的，只有故事。
關於本篇故事，按照兔子的“不劇透”原則，此處按下不表。另外，保羅作品的那種份量，也不是現今的本兔能通過簡單的敘述傳達地出來的。
其實此次本兔開始讀得很累，因為不明白“愛”到底是啥……（情商0的呆兔一臉迷茫），後來終於明白了，原來所謂“愛”——其實啥也不是（情商0的傻兔大徹大悟）。
最後，也是在選擇一部作品時候最重要的的：不用理會腰封上的天花亂墜（想到奧勒留的“某錄”的宣傳腰封和之後的非常態風行，本兔對盲目的“大眾閱讀團”絕望了）。好書是很多，但并不意味著凡是好作品都合適自己（無營養的商業印刷品更多，那些請直接視為浪費我國寶貴水木資源的廢物）。所以，本兔僅向對相關書籍有愛和對保羅的世界觀能夠認同的兔子推薦此作。
這就是所謂的延遲滿足么？
據說成人的標誌之一是懂得了“延遲滿足”= =|||
本兔前幾日遊戲完滿破關，并興奮不已地截圖立據，本想要立即在此炫耀外加自賞一番的……不料正逢124服務區間歇性故障發作，值得作罷，心中遺憾不已。
於是這小小的心願只能推遲至今來滿足了，本兔的激情是不會因為時間而淡去滴~~~華麗麗地上圖~~~
這就是俺在順利攻略了小惡魔的城堡，并成功第全員脫離后的紀念留影。華麗啊，華麗啊，這景象實在太華麗了（口水）。
本兔前幾日遊戲完滿破關，并興奮不已地截圖立據，本想要立即在此炫耀外加自賞一番的……不料正逢124服務區間歇性故障發作，值得作罷，心中遺憾不已。
於是這小小的心願只能推遲至今來滿足了，本兔的激情是不會因為時間而淡去滴~~~華麗麗地上圖~~~
這就是俺在順利攻略了小惡魔的城堡，并成功第全員脫離后的紀念留影。華麗啊，華麗啊，這景象實在太華麗了（口水）。
本源之事
又是發呆時偶然冒出的念頭。
一般來說，個人對外的矛盾態度和成長環境有關。事實上，的確有許許多多一邊頂著“愛”的名義給孩子吃好喝好生活全包，一邊又唐突地責問孩子只知吃喝不問它事的父母。這世上有多少不包含偶爾生恨的愛呢？或者說，有么？
兔子在思考推斷的時候給這第一個前提的答案是“無”。
第二步，觀看孩子的情緒，自然也是左右搖擺不定的。根據學習理論暫時假設為自幼成長環境的影響吧。
第三步，形成這鏈條后，追溯，那麼就勢必會有原初的情緒不穩定的存在。由於原初的矛盾情緒沒有受到他人影響的可能性。所以至少存在一個“無中生有”的事實。那麼“情緒習得”就被推翻了。
由此得出哪怕不穩定的個體身處很不和諧的環境，仍不能將所有原因都歸結為他者的影響。
所以大眾理論真是個千瘡百孔的東西，或者說是個爲了方便大家推卸自身責任的好用的工具。
將自身的惡質推諉說成他人種下的果實，究竟是能讓我們活得更輕鬆呢？還是引導我們懷著更大的惡意去扭曲自己呢？
P.S. 雖說這個結論也可由“同樣家庭的雙生子今後也能產生截然不同的個性（穩定和不穩定）”來論證，但這論證方式同截取的例子一樣只能表述某種偶然性。而追溯到“原初”的話可能就更確定些了……只不過，這種追根溯源的說明方式有個致命點，唔，兔子不說、不說……
TO殷：
看到這個問題了不？想聽聽你對這些問題的看法。
一般來說，個人對外的矛盾態度和成長環境有關。事實上，的確有許許多多一邊頂著“愛”的名義給孩子吃好喝好生活全包，一邊又唐突地責問孩子只知吃喝不問它事的父母。這世上有多少不包含偶爾生恨的愛呢？或者說，有么？
兔子在思考推斷的時候給這第一個前提的答案是“無”。
第二步，觀看孩子的情緒，自然也是左右搖擺不定的。根據學習理論暫時假設為自幼成長環境的影響吧。
第三步，形成這鏈條后，追溯，那麼就勢必會有原初的情緒不穩定的存在。由於原初的矛盾情緒沒有受到他人影響的可能性。所以至少存在一個“無中生有”的事實。那麼“情緒習得”就被推翻了。
由此得出哪怕不穩定的個體身處很不和諧的環境，仍不能將所有原因都歸結為他者的影響。
所以大眾理論真是個千瘡百孔的東西，或者說是個爲了方便大家推卸自身責任的好用的工具。
將自身的惡質推諉說成他人種下的果實，究竟是能讓我們活得更輕鬆呢？還是引導我們懷著更大的惡意去扭曲自己呢？
P.S. 雖說這個結論也可由“同樣家庭的雙生子今後也能產生截然不同的個性（穩定和不穩定）”來論證，但這論證方式同截取的例子一樣只能表述某種偶然性。而追溯到“原初”的話可能就更確定些了……只不過，這種追根溯源的說明方式有個致命點，唔，兔子不說、不說……
TO殷：
看到這個問題了不？想聽聽你對這些問題的看法。
兔之推理讀書筆記之一
據兔子不可靠的記憶，自己自從初中時候就沉湎于推理的大泥潭中了……不過由於客觀與主觀原因，至今在這塊依舊十分薄弱，也寫不出啥體面的大文章。
話說由於現在三次元世界的科技發展迅速，我們終於能從除書本以外的地方接觸到各國不同風格的推理故事了。只是劇集里的故事大多都歸為罪案+行動小組的模式（美劇尤甚），少了很多傳統推理故事中偵探頂著光環指出“兇手就是XXX”的經典場景。若是單從解謎角度看，抽絲剝繭的偵破過程也是越來越豐富，大致分類的話，兔子覺得或許可以分成線索推理、心理解析和科學偵查三大類吧。
只是——其實推理和罪案，還是有著微妙的不同的吧。美劇更多的是罪案偵破，科學派的代表無外乎CSI、識骨尋蹤，心理派的是CM（lie to me不是純粹罪案，但在案件解決手法上屬於同類），線索推理的就多了去了……日劇的罪案類，在理論上明顯弱很多，劇情上也不夠黑暗驚悚，更多地帶有喜感和生活元素（於是某兔想說或許是因為湯姆大叔本身就是暗黑系的，那邊變態比較多= =）。
回到正題。
今次只想說說書，來個不完全大總結。關於推理的基本知識，請參閱兔子之間引用的資料文章，此處就不贅述了。
現在一般把推理作家分為兩大主流——歐美和日系。兔子的閱讀可以說是很大程度上取決于書本入手的情況，一下簡單羅列匯總（像未能歸入兩大主流的祖國品牌偵探霍桑及一些作品比較零散的作家，這裡就不特地提了）。
歐美：開山鼻祖愛倫•坡（莫格街，永遠的經典，兔子至今還能憶起當年讀著看完電影走在回家路上的偵探那席話時的震驚——這絕對是正牌的心理分析），至今影響巨大的柯南•道爾（貝克街早已成旅遊景點了，雖然早期和晚期的推理風格有變，但大家的聲援是不會變的），莫理斯•盧布朗（兔子初中時候怪盜亞森•羅賓系列可是潮流，而且怪盜的設定當時也比較罕見（不許找茬說傳奇故事里的俠盜羅賓漢= =）），G. K. 卻斯特頓（布朗神父在這邊的單品推廣率一直不高，但還是能在一些偵探故事合集之類的書裡見到），范•達因（推理小說二十戒的制定者，目前他的4部大作這邊都已出版），雷蒙•錢德勒（兔子對他的作品看得不是很多），阿嘉莎•克莉絲蒂（相信沒有好推理系卻未看過阿嘉莎的人吧，波羅和馬波爾小姐兩位主角風格迥異），艾勒里•奎因（這位是兔子現今最愛的歐美本格派新興（與那些老前輩比起來）作家——其實是兩位（笑），尤其喜歡他們的“向讀者挑戰”> <，推薦閱讀奎因系列的兔子們也要積極參與到破案中來哦）。
話說由於現在三次元世界的科技發展迅速，我們終於能從除書本以外的地方接觸到各國不同風格的推理故事了。只是劇集里的故事大多都歸為罪案+行動小組的模式（美劇尤甚），少了很多傳統推理故事中偵探頂著光環指出“兇手就是XXX”的經典場景。若是單從解謎角度看，抽絲剝繭的偵破過程也是越來越豐富，大致分類的話，兔子覺得或許可以分成線索推理、心理解析和科學偵查三大類吧。
只是——其實推理和罪案，還是有著微妙的不同的吧。美劇更多的是罪案偵破，科學派的代表無外乎CSI、識骨尋蹤，心理派的是CM（lie to me不是純粹罪案，但在案件解決手法上屬於同類），線索推理的就多了去了……日劇的罪案類，在理論上明顯弱很多，劇情上也不夠黑暗驚悚，更多地帶有喜感和生活元素（於是某兔想說或許是因為湯姆大叔本身就是暗黑系的，那邊變態比較多= =）。
回到正題。
今次只想說說書，來個不完全大總結。關於推理的基本知識，請參閱兔子之間引用的資料文章，此處就不贅述了。
現在一般把推理作家分為兩大主流——歐美和日系。兔子的閱讀可以說是很大程度上取決于書本入手的情況，一下簡單羅列匯總（像未能歸入兩大主流的祖國品牌偵探霍桑及一些作品比較零散的作家，這裡就不特地提了）。
歐美：開山鼻祖愛倫•坡（莫格街，永遠的經典，兔子至今還能憶起當年讀著看完電影走在回家路上的偵探那席話時的震驚——這絕對是正牌的心理分析），至今影響巨大的柯南•道爾（貝克街早已成旅遊景點了，雖然早期和晚期的推理風格有變，但大家的聲援是不會變的），莫理斯•盧布朗（兔子初中時候怪盜亞森•羅賓系列可是潮流，而且怪盜的設定當時也比較罕見（不許找茬說傳奇故事里的俠盜羅賓漢= =）），G. K. 卻斯特頓（布朗神父在這邊的單品推廣率一直不高，但還是能在一些偵探故事合集之類的書裡見到），范•達因（推理小說二十戒的制定者，目前他的4部大作這邊都已出版），雷蒙•錢德勒（兔子對他的作品看得不是很多），阿嘉莎•克莉絲蒂（相信沒有好推理系卻未看過阿嘉莎的人吧，波羅和馬波爾小姐兩位主角風格迥異），艾勒里•奎因（這位是兔子現今最愛的歐美本格派新興（與那些老前輩比起來）作家——其實是兩位（笑），尤其喜歡他們的“向讀者挑戰”> <，推薦閱讀奎因系列的兔子們也要積極參與到破案中來哦）。