三月兔宅

據兔子不可靠的記憶，自己自從初中時候就沉湎于推理的大泥潭中了……不過由於客觀與主觀原因，至今在這塊依舊十分薄弱，也寫不出啥體面的大文章。

話說由於現在三次元世界的科技發展迅速，我們終於能從除書本以外的地方接觸到各國不同風格的推理故事了。只是劇集里的故事大多都歸為罪案+行動小組的模式（美劇尤甚），少了很多傳統推理故事中偵探頂著光環指出“兇手就是XXX”的經典場景。若是單從解謎角度看，抽絲剝繭的偵破過程也是越來越豐富，大致分類的話，兔子覺得或許可以分成線索推理、心理解析和科學偵查三大類吧。

只是——其實推理和罪案，還是有著微妙的不同的吧。美劇更多的是罪案偵破，科學派的代表無外乎CSI、識骨尋蹤，心理派的是CM（lie to me不是純粹罪案，但在案件解決手法上屬於同類），線索推理的就多了去了……日劇的罪案類，在理論上明顯弱很多，劇情上也不夠黑暗驚悚，更多地帶有喜感和生活元素（於是某兔想說或許是因為湯姆大叔本身就是暗黑系的，那邊變態比較多= =）。

回到正題。
今次只想說說書，來個不完全大總結。關於推理的基本知識，請參閱兔子之間引用的資料文章，此處就不贅述了。

現在一般把推理作家分為兩大主流——歐美和日系。兔子的閱讀可以說是很大程度上取決于書本入手的情況，一下簡單羅列匯總（像未能歸入兩大主流的祖國品牌偵探霍桑及一些作品比較零散的作家，這裡就不特地提了）。

歐美：開山鼻祖愛倫•坡（莫格街，永遠的經典，兔子至今還能憶起當年讀著看完電影走在回家路上的偵探那席話時的震驚——這絕對是正牌的心理分析），至今影響巨大的柯南•道爾（貝克街早已成旅遊景點了，雖然早期和晚期的推理風格有變，但大家的聲援是不會變的），莫理斯•盧布朗（兔子初中時候怪盜亞森•羅賓系列可是潮流，而且怪盜的設定當時也比較罕見（不許找茬說傳奇故事里的俠盜羅賓漢= =）），G. K. 卻斯特頓（布朗神父在這邊的單品推廣率一直不高，但還是能在一些偵探故事合集之類的書裡見到），范•達因（推理小說二十戒的制定者，目前他的4部大作這邊都已出版），雷蒙•錢德勒（兔子對他的作品看得不是很多），阿嘉莎•克莉絲蒂（相信沒有好推理系卻未看過阿嘉莎的人吧，波羅和馬波爾小姐兩位主角風格迥異），艾勒里•奎因（這位是兔子現今最愛的歐美本格派新興（與那些老前輩比起來）作家——其實是兩位（笑），尤其喜歡他們的“向讀者挑戰”> <，推薦閱讀奎因系列的兔子們也要積極參與到破案中來哦）。 日系：橫溝正史（變格派），江戶川亂步（本格派），松本清張（寫實派），島田莊司（本格派，但對新本格派影響很大，《占星術殺人魔法》里的詭計其實很贊，但由於好東西就容易被人隨意拿了就用，而現今動畫啊電視劇啊對這類普及又比書本快，同類的手法早於島田先生的原著四處現身。導致《占》中的詭計光環大大暗淡了，但相信喜歡推理的兔子們一定仍舊會被這麼精巧的詭計迷住的），綾辻行人（本格派，《館》系列還是很有想法的，案情也不算複雜，充分利用書中線索和積極思考，答案不難找），森村誠一（被譽為現代社會派，但兔子覺得他的歷史書寫得比推理小說要好些……），京極夏彥（話說兔子收藏小說是有很高規格的，歐美系推理目前只收道爾和奎因的，日系的只收京極先生的……於是大家都明白了吧> <。讀京極先生出的書，除了解謎能力，大量的儲備知識也是要點哦），東野圭吾（唔，風格和京極先生很不一樣啊，但也不失佳作，相對於校園推理，兔子比較喜歡涉獵了多領域后的東野先生的作品）。

若從解謎方式來分的話，大概也就是線索推理和心理解析兩大類吧——因為布朗神父（G. K. 卻斯特頓筆下主角）和菲洛·萬斯（范·達因筆下主角）都是典型的運用心理分析方法來還原案件找出兇手的，所以此處也不得不將心理解析這種特殊的推理方式特別提出來了。（兔子個人也比較擅長這個，讀這兩位的作品時，兔子的破案率基本是100%啊（洋洋得意中）。）

總而言之，兔子讀書的局限還是很大的，許多新人新作都由於種種限制（這邊引進出版情況，圖書館新書購買上架的怠慢，兔子小金庫有限）讀不到T T。當然，同樣原因，好些老人舊作業未能有機會拜讀T T（好想讀讀史上第一位安樂椅神探的案子（望天））。

相信今後一定能看到更多的好書，推理控兔子也將一如既往地聲援各色佳作，繼續活躍在偵探遊戲的大舞臺上(╯▽╰)。