兔之推理讀書筆記之二——綾辻與京極書中的妖氣
說在前頭：其一，這部份本想在京極先生的《絡新婦之理》入手讀完后與其讀後感合作一處寫的，但對早先聽的綾辻先生的《霧越邸殺人事件》的感覺已經淡去了許多，實在等不及了。其二，關於清涼院先生的作品……果然想要說得還不少呢，今後有機會談吧，此處先備忘。
關於綾辻和京極兩位先生各自的布陣風格，兔子自知閱讀量還不夠，就不在此處妄加評論了。只是在解完《霧越邸》後突然冒出了這個念頭：其實和打著“妖怪”牌的京極先生比起來，綾辻先生的作品才更“妖”呢。
就拿知名的“館系列”來說，整個系列的設定本身就足夠可疑，中村青司的作品都纏繞著不詳的氣息，會發生案件——雖說這乍一眼看上去好像是把偵探身上的厄運轉到這個傳奇建築設計師身上，但——果然還是讓兔子覺得很詭異呢，這種命案和建築在冥冥之中緊密相連的氣氛，好似粘稠厚重的暗色物質，讓人很不舒服。在“七館”通通解讀后，這種感受尤其明顯。再加上“館系列”中的交錯時空的體驗、幻覺畫作、《霧越邸》中的房子給出預言之類的設定，讓綾辻先生的作品里充滿了奇幻色彩，顯得妖氣縱橫。
若單從詭計設計上來說，綾辻先生的作品還是很贊的，七館各有特色，都是些很了不起的奇思妙想啊。但《霧越邸》嚴重犯規的說，雖然在強有說服力的推理面前不得不承認——但本兔實在不喜歡啊，不喜歡偵探成了案犯（撇嘴）。在設局規則方面，兔子100%支持范·達因（參見范·達因的“推理小說二十法則”）。
反觀京極先生那些與“妖物”相系謎團，在具體案件中倒是毫無“不可思議”之事（就好像京極堂自己反復說的那樣），一切原因都是人的作用，沒有任何神秘力量作祟，也沒有仿佛不可抗拒般被凶案纏住的特定人或物（至於某私小說家每次的險些入魔那也是有確實的心理動因的）。京極先生的案子，雖然總和妖怪扯上關係，但實際上都是些由現實中的因生出的果，從整體佈局到每個細節都是由活生生的案件關係人創造出來的。
嘛，總體感覺就是這樣了。《霧越邸》的預言設定真是讓兔子徹底無語了，沉默之後就想到了這些結論。從這個角度來看，這兩位還真是“虛虛實實”啊（笑）。
關於綾辻和京極兩位先生各自的布陣風格，兔子自知閱讀量還不夠，就不在此處妄加評論了。只是在解完《霧越邸》後突然冒出了這個念頭：其實和打著“妖怪”牌的京極先生比起來，綾辻先生的作品才更“妖”呢。
就拿知名的“館系列”來說，整個系列的設定本身就足夠可疑，中村青司的作品都纏繞著不詳的氣息，會發生案件——雖說這乍一眼看上去好像是把偵探身上的厄運轉到這個傳奇建築設計師身上，但——果然還是讓兔子覺得很詭異呢，這種命案和建築在冥冥之中緊密相連的氣氛，好似粘稠厚重的暗色物質，讓人很不舒服。在“七館”通通解讀后，這種感受尤其明顯。再加上“館系列”中的交錯時空的體驗、幻覺畫作、《霧越邸》中的房子給出預言之類的設定，讓綾辻先生的作品里充滿了奇幻色彩，顯得妖氣縱橫。
若單從詭計設計上來說，綾辻先生的作品還是很贊的，七館各有特色，都是些很了不起的奇思妙想啊。但《霧越邸》嚴重犯規的說，雖然在強有說服力的推理面前不得不承認——但本兔實在不喜歡啊，不喜歡偵探成了案犯（撇嘴）。在設局規則方面，兔子100%支持范·達因（參見范·達因的“推理小說二十法則”）。
反觀京極先生那些與“妖物”相系謎團，在具體案件中倒是毫無“不可思議”之事（就好像京極堂自己反復說的那樣），一切原因都是人的作用，沒有任何神秘力量作祟，也沒有仿佛不可抗拒般被凶案纏住的特定人或物（至於某私小說家每次的險些入魔那也是有確實的心理動因的）。京極先生的案子，雖然總和妖怪扯上關係，但實際上都是些由現實中的因生出的果，從整體佈局到每個細節都是由活生生的案件關係人創造出來的。
嘛，總體感覺就是這樣了。《霧越邸》的預言設定真是讓兔子徹底無語了，沉默之後就想到了這些結論。從這個角度來看，這兩位還真是“虛虛實實”啊（笑）。