理解，或是其他？
在和人聊天时又一次惊着别人了。或许令对方吃惊的不是自己的观点，而是那缺乏常理应有的第一反应吧（笑）。
要说发现这问题也有些时日了，前几日就对殷说觉得自己对于CM里的罪犯都很能理解和产生共感……其实根源是一样的——
把常规世界的所有概念都摒弃，所有逻辑都打乱
——所以说，在自己之于外界的理解方式上，没有先验的价值观和所谓“事件顺序”。
面对一个事件，若要进行解释的话，就进入当事人的经验、价值观和逻辑顺序，于是便没什么是不可理解的。
这些方式的运用及产生的结果，在理解CM中的人物时会显得尤其明显，因为他们的确都很不一般……
于是，问题最终又绕回来了：
我们对他人的理解究竟是事后有意而为之的？还是事先就因自身特点而决定了的？
要说发现这问题也有些时日了，前几日就对殷说觉得自己对于CM里的罪犯都很能理解和产生共感……其实根源是一样的——
把常规世界的所有概念都摒弃，所有逻辑都打乱
——所以说，在自己之于外界的理解方式上，没有先验的价值观和所谓“事件顺序”。
面对一个事件，若要进行解释的话，就进入当事人的经验、价值观和逻辑顺序，于是便没什么是不可理解的。
这些方式的运用及产生的结果，在理解CM中的人物时会显得尤其明显，因为他们的确都很不一般……
于是，问题最终又绕回来了：
我们对他人的理解究竟是事后有意而为之的？还是事先就因自身特点而决定了的？
勿唤其名
《续 夏目友人帐》第七话的标题。
一份由看不见带来的寂寞。
从去年的第一话起就喜欢上了这部作品，因为它充满着淡淡的温情。
总结起来的话，绿川的作品其实多是这种感觉的，因此，从前在看她的故事时，就觉得作者本人也一定是个纯真温柔的人吧（笑）。
想来，在看漫画时也曾一样为这话的内容而感动不已。没想到，时隔许久，当着动画播放到这一帧时，同样的感触又泛上心头。
要说感动的话，其实夏目从去年4月开始就持续带给各位观众了。
就设定上而言，夏目的确是个很温柔的孩子（本兔喜欢这么温柔地对待妖怪的人类）。只是，一直觉得在他的温柔里缺些什么，以至让他无法形成完整的感情。
而这碎片，便在“勿唤其名”中出现了——那份因看不见而带来的寂寞——当着夏目本人体会到这点的时候，他便渐渐完整了吧。
同时，当着他向多轨致谢的时候，是否也体会到了哪怕是在人类中，自己也不再是不被理解的孤身一人？
“那些难得的话语、声音，可能是我主动在侧耳倾听呢”，能认识到这点，相信从今以后，便不会再害怕了吧。
其实人类也好，妖怪也罢，只要心存温柔，只要彼此喜爱，就没有理由孤独和彼此分离，因为情感从来没有设限。
看不见后感到的寂寞，或许正印证了看见时的欢喜吧。对方是不是妖怪根本无所谓，因为是重要的伙伴么（笑）。
一份由看不见带来的寂寞。
从去年的第一话起就喜欢上了这部作品，因为它充满着淡淡的温情。
总结起来的话，绿川的作品其实多是这种感觉的，因此，从前在看她的故事时，就觉得作者本人也一定是个纯真温柔的人吧（笑）。
想来，在看漫画时也曾一样为这话的内容而感动不已。没想到，时隔许久，当着动画播放到这一帧时，同样的感触又泛上心头。
要说感动的话，其实夏目从去年4月开始就持续带给各位观众了。
就设定上而言，夏目的确是个很温柔的孩子（本兔喜欢这么温柔地对待妖怪的人类）。只是，一直觉得在他的温柔里缺些什么，以至让他无法形成完整的感情。
而这碎片，便在“勿唤其名”中出现了——那份因看不见而带来的寂寞——当着夏目本人体会到这点的时候，他便渐渐完整了吧。
同时，当着他向多轨致谢的时候，是否也体会到了哪怕是在人类中，自己也不再是不被理解的孤身一人？
“那些难得的话语、声音，可能是我主动在侧耳倾听呢”，能认识到这点，相信从今以后，便不会再害怕了吧。
其实人类也好，妖怪也罢，只要心存温柔，只要彼此喜爱，就没有理由孤独和彼此分离，因为情感从来没有设限。
看不见后感到的寂寞，或许正印证了看见时的欢喜吧。对方是不是妖怪根本无所谓，因为是重要的伙伴么（笑）。
认知偏误
（转自殷的后花园）
十种认知偏误类型：
1、非黑即白的绝对性思考
患者坚持一种不现实的标准，认为自己达不到这个标准，就是失败。这种思考导致完美主义，害怕任何错误和缺点。如一位教师因为上课讲错一句话，就认为“现在全完了”、“我已经一文不值了”。
2、任意推断
指缺乏事实根据，草率下结论。如在街上见一位同事匆匆走过，未打招呼，心里就想：“我什么地方得罪他了？他生我的气了？”实际上，这位同事心中有事，并没有注意到他。
3、选择性概括
仅仅根据个别细节，不考虑其他情况，就对整个事件做出结论。如某青年向女同学提出一起去听音乐会，遭到婉言拒绝后，认定自己为女性所讨厌，今后没有任何女青年还会和他交往了。这是一种“以偏概全”。
4、过度引申
指在一个小小失误的基础上，做出关于整个人生价值的结论。如一位母亲不慎打碎了一只碗，就认为自己“不是一位好母亲”。
5、过度夸大和过分缩小
指夸大自己的失误、缺陷的重要性，而贬低自己的成绩和优点。偶尔出现的一次失误，如拍照时手抖了一下，一张照片拍坏了，就觉得不得了，别人要把她看成无用的人了。当然这也是一种过度引申。而在做成一件事时，又觉得微不足道，纯属侥幸。
6、个人化
指患者主动为别人的过失和不幸承担责任，将一切不幸、事故或别人生病均归因于自己的过失，引咎自责。如一位朋友生病去世，患者责备自己忙于个人的事务，未能照顾朋友的健康情况，为此内疚不已。
7、选择性消极注视
指选择一个消极的细节，并且总是记住这个细节，而忽略其他方面，以致觉得整个情境都染上了消极的色彩。如一位同学考试时答错了几道题，于是对这几道题念念不忘，甚至想到学校可能要她退学。而事实上，她考试成绩优秀。正是由于这种消极的信息选择倾向，使患者在某种情境中只让消极信息滤过，造成了不必要的烦恼。
8、情绪推理
认为自己的消极情绪必然反映了事物的真实情况，如：“我觉得自己像一个失败的人，所以我是一个失败的人。”“我觉得失望，所以我的问题不可能解决。”“我有内疚感，说明我一定做了什么不好的事。”这种“跟着感觉走”的情绪推理，阻碍了对事物真实情况的了解，使人陷于认知曲解而不能自拔。
9、“应该倾向”
指患者常用“应该”或“必须”等词，要求自己和别人，如“我应该做这个”，“我必须做那个”。这意味着对自己坚持一种标准，如果行为未达到这种标准，就会以“不该”这样的字眼责难自己，产生内疚和悔恨。如果别人的所作所为不合自己的期待，就会觉得失望或怨恨，认为“他不该那样”。
10、乱贴标签
这也是一种以偏概全的形式，以为将自己的问题贴上一个标签就可以完事。例如：“我是一个天生的失败者。”“我这样贪吃，丑恶可恨，简直像一头猪。”“我的神经天生衰弱，不堪一击。”其实，这是将对整个人的评价和人的某些行为失误混同起来了，而事实上，“人不等于人的错误”。
P.S. 感谢殷君的辛勤劳动，唔，忙到那么晚，辛苦你了，谢谢^_^
十种认知偏误类型：
1、非黑即白的绝对性思考
患者坚持一种不现实的标准，认为自己达不到这个标准，就是失败。这种思考导致完美主义，害怕任何错误和缺点。如一位教师因为上课讲错一句话，就认为“现在全完了”、“我已经一文不值了”。
2、任意推断
指缺乏事实根据，草率下结论。如在街上见一位同事匆匆走过，未打招呼，心里就想：“我什么地方得罪他了？他生我的气了？”实际上，这位同事心中有事，并没有注意到他。
3、选择性概括
仅仅根据个别细节，不考虑其他情况，就对整个事件做出结论。如某青年向女同学提出一起去听音乐会，遭到婉言拒绝后，认定自己为女性所讨厌，今后没有任何女青年还会和他交往了。这是一种“以偏概全”。
4、过度引申
指在一个小小失误的基础上，做出关于整个人生价值的结论。如一位母亲不慎打碎了一只碗，就认为自己“不是一位好母亲”。
5、过度夸大和过分缩小
指夸大自己的失误、缺陷的重要性，而贬低自己的成绩和优点。偶尔出现的一次失误，如拍照时手抖了一下，一张照片拍坏了，就觉得不得了，别人要把她看成无用的人了。当然这也是一种过度引申。而在做成一件事时，又觉得微不足道，纯属侥幸。
6、个人化
指患者主动为别人的过失和不幸承担责任，将一切不幸、事故或别人生病均归因于自己的过失，引咎自责。如一位朋友生病去世，患者责备自己忙于个人的事务，未能照顾朋友的健康情况，为此内疚不已。
7、选择性消极注视
指选择一个消极的细节，并且总是记住这个细节，而忽略其他方面，以致觉得整个情境都染上了消极的色彩。如一位同学考试时答错了几道题，于是对这几道题念念不忘，甚至想到学校可能要她退学。而事实上，她考试成绩优秀。正是由于这种消极的信息选择倾向，使患者在某种情境中只让消极信息滤过，造成了不必要的烦恼。
8、情绪推理
认为自己的消极情绪必然反映了事物的真实情况，如：“我觉得自己像一个失败的人，所以我是一个失败的人。”“我觉得失望，所以我的问题不可能解决。”“我有内疚感，说明我一定做了什么不好的事。”这种“跟着感觉走”的情绪推理，阻碍了对事物真实情况的了解，使人陷于认知曲解而不能自拔。
9、“应该倾向”
指患者常用“应该”或“必须”等词，要求自己和别人，如“我应该做这个”，“我必须做那个”。这意味着对自己坚持一种标准，如果行为未达到这种标准，就会以“不该”这样的字眼责难自己，产生内疚和悔恨。如果别人的所作所为不合自己的期待，就会觉得失望或怨恨，认为“他不该那样”。
10、乱贴标签
这也是一种以偏概全的形式，以为将自己的问题贴上一个标签就可以完事。例如：“我是一个天生的失败者。”“我这样贪吃，丑恶可恨，简直像一头猪。”“我的神经天生衰弱，不堪一击。”其实，这是将对整个人的评价和人的某些行为失误混同起来了，而事实上，“人不等于人的错误”。
P.S. 感谢殷君的辛勤劳动，唔，忙到那么晚，辛苦你了，谢谢^_^
Styles of Defense
所謂心理防衛機轉（defense mechanism）是指「自我（ego）」的心理防衛作用，用來應付挫折與不安的適應機轉。一般說來，這種心理的防衛方法，大都在潛意識中進行的。無論是正常人或精神病患者皆會在某些行為上使用心理防衛機轉，只是程度不同而已，這是「自我（ego）」避免思想及情感失控的方法，而根據每個人的人格特質、經驗或觀念不同，會呈現不同的防禦方式。
美國Vaillant將其羅列的28種心理防禦機制分為四類：精神病的防禦機轉、不成熟的防禦機轉、神經症性防禦機轉及成熟的防禦機轉。但是分類與分組的標準不明確。同一防禦機制，不同的學者可以將其列入不同的類別與級別。
精神病的防禦機轉（psychotic defenses）
1.妄想性投射（DelusionalProjection）
對外界現實有直接的妄想，且常伴隨被害的成分。這是由於內心升起某種違背自己道德良知的意念或衝動，於是會不自覺得把這些動機或欲念加諸他人。像是媳婦很討厭婆婆，但是仇恨婆婆違背她的道德良知，於是就把這個念頭推到婆婆身上，妄想是婆婆先討厭、百般刁難自己的，於是我恨婆婆便是名正言順。
2.扭曲（Distortion）
為了符合內心需求而把外界事實加以曲解、變化，或用用誇大的想法來保護其受挫的自尊心。像是被女生發好人卡，自信心大受打擊，於是認定這女生根本是蕩婦、拜金女、公主病，根本配不上自己，是我不要她不是她不要我。
3.否認（Denial）
否認外界現實，對某種痛苦的現實無意識地加以否定。像鴕鳥把頭埋在沙子裡，像是心愛的人死掉了，卻仍相信或認定他還活著或即將回來。否認可使一個人逐漸地接受現實，而不致一下子承受不了壞消息或痛苦。是一種保護性質的、正常的防禦。只有在干擾了正常行為時才能算是病態的。
美國Vaillant將其羅列的28種心理防禦機制分為四類：精神病的防禦機轉、不成熟的防禦機轉、神經症性防禦機轉及成熟的防禦機轉。但是分類與分組的標準不明確。同一防禦機制，不同的學者可以將其列入不同的類別與級別。
精神病的防禦機轉（psychotic defenses）
1.妄想性投射（DelusionalProjection）
對外界現實有直接的妄想，且常伴隨被害的成分。這是由於內心升起某種違背自己道德良知的意念或衝動，於是會不自覺得把這些動機或欲念加諸他人。像是媳婦很討厭婆婆，但是仇恨婆婆違背她的道德良知，於是就把這個念頭推到婆婆身上，妄想是婆婆先討厭、百般刁難自己的，於是我恨婆婆便是名正言順。
2.扭曲（Distortion）
為了符合內心需求而把外界事實加以曲解、變化，或用用誇大的想法來保護其受挫的自尊心。像是被女生發好人卡，自信心大受打擊，於是認定這女生根本是蕩婦、拜金女、公主病，根本配不上自己，是我不要她不是她不要我。
3.否認（Denial）
否認外界現實，對某種痛苦的現實無意識地加以否定。像鴕鳥把頭埋在沙子裡，像是心愛的人死掉了，卻仍相信或認定他還活著或即將回來。否認可使一個人逐漸地接受現實，而不致一下子承受不了壞消息或痛苦。是一種保護性質的、正常的防禦。只有在干擾了正常行為時才能算是病態的。
心有猛虎 细嗅蔷薇 盛宴之后 泪流满面
In me the tiger sniffs the rose.——Siegfried Sassoon
（余光中先生意译为“心有猛虎，细嗅蔷薇”，后来又有人加上“盛宴之后，泪流满面。”）
（余光中先生意译为“心有猛虎，细嗅蔷薇”，后来又有人加上“盛宴之后，泪流满面。”）
让人无力的邻居
车上听到新闻，说日美外长举行会谈。
米国国务卿希拉里将日米同盟称为“亚太地区和平稳定的基石”，日本外相中曾根弘文称赞说：“这非常重要，完全认同。”
瞧着两家自我陶醉得……不愧是超人和奥特曼的故乡……
这倒也算了，反正他们基本从未由对“是五角大楼和东京塔保卫了地球”的YY中醒来过。
话说棒子还真是……（某兔对他们真是无力啊）
“风水申遗”。
好呗，见过不要脸的，但还真没见过这么不要脸的。
不过一个抽风着用原始脑残字替代了美丽而丰富的汉字，回头又说汉字是他们发明创造的的国家……想必本来就没脸罢。
黑塔利亚的设定果然到位，这位弟弟的兴趣爱好就是韩国起源论和电视剧观赏（想想那脱离现实得一塌糊涂且整日哭哭啼啼还拖沓不堪的韩剧）。
话说这套本事上比不过别人就耍赖（参见某射箭金牌事件），文化上专事剽窃的本领还真不知是从哪里学来的哩。放眼望去，很少见有这么无赖的国家的。
某只还在个人崇拜的国家，领袖像铸得很好；某只已经经济发达的国家，特设做得很好；而这想做大哥的大哥的国家，文化偷窃干得很好……这该算是三种形式各异的自卑情结么？然后是“补偿”机制发挥作用？= =
于是更加坚定滴抵制棒子货，某tv也别再给咱丢脸了，某些剧就停了它吧。
话说每次都是这样，别人窃了咱的文化去申遗，还成功了。而咱的主旋律单位竟然一点反应都没有……某兔看着，也觉得很无力啊（摊手，叹）。
米国国务卿希拉里将日米同盟称为“亚太地区和平稳定的基石”，日本外相中曾根弘文称赞说：“这非常重要，完全认同。”
瞧着两家自我陶醉得……不愧是超人和奥特曼的故乡……
这倒也算了，反正他们基本从未由对“是五角大楼和东京塔保卫了地球”的YY中醒来过。
话说棒子还真是……（某兔对他们真是无力啊）
“风水申遗”。
好呗，见过不要脸的，但还真没见过这么不要脸的。
不过一个抽风着用原始脑残字替代了美丽而丰富的汉字，回头又说汉字是他们发明创造的的国家……想必本来就没脸罢。
黑塔利亚的设定果然到位，这位弟弟的兴趣爱好就是韩国起源论和电视剧观赏（想想那脱离现实得一塌糊涂且整日哭哭啼啼还拖沓不堪的韩剧）。
话说这套本事上比不过别人就耍赖（参见某射箭金牌事件），文化上专事剽窃的本领还真不知是从哪里学来的哩。放眼望去，很少见有这么无赖的国家的。
某只还在个人崇拜的国家，领袖像铸得很好；某只已经经济发达的国家，特设做得很好；而这想做大哥的大哥的国家，文化偷窃干得很好……这该算是三种形式各异的自卑情结么？然后是“补偿”机制发挥作用？= =
于是更加坚定滴抵制棒子货，某tv也别再给咱丢脸了，某些剧就停了它吧。
话说每次都是这样，别人窃了咱的文化去申遗，还成功了。而咱的主旋律单位竟然一点反应都没有……某兔看着，也觉得很无力啊（摊手，叹）。
推理二三事
推理小說的短跟長
推理小說自短篇故事開始。第一篇推理小說〈莫爾格街兇殺案〉，是美國詩人艾德格．愛倫．坡擔任《葛拉漢》（Graham's）總編輯的實驗作。亞瑟．柯南．道爾的福爾摩斯探案，在長篇《血字的研究》時並不受注目，直到在《河濱雜誌》（Strand Magazine）才大放光芒——十九世紀末的歐美讀者，習慣接觸的大眾文類從報紙或雜誌而來。篇幅有限，所以非得短小輕薄、精巧緻麗不可。
一九二○年起的黃金時期，開啟了長篇推理的閱讀風氣。曲折複雜的詭計謎團、滴水不漏的推理程序，在寬廣的空間中更能淋漓發揮。日本推理也在此刻與西方接軌，稍晚於二次世界戰後進入長篇推理時代。
七○年代的歐美推理步入成熟期，兩百多頁的有限篇幅已無法容下更多的變化。更長的推理小說變得愈來愈多。如Ｐ．Ｄ．詹姆士、彼得．拉佛西、雷金納．希爾等人的書，動輒五、六百頁，不常看書的人恐怕會退避三舍。
日本方面卻不一樣。一旦成為暢銷作家，作品就得源源不絕地量產，有如印刷機。為了趕推新書，作家出手漫無節制，篇幅也不易增厚。巨篇推理的書寫風潮，遲遲未曾鳴笛。
然而，這一切都在島田的『新．御手洗』出現後改觀了。首作《黑暗坡的食人樹》拓寬了讀者的全新視野，也引領了九○年代的巨篇推理趨勢。後來如京極夏彥《姑獲鳥的夏天》、綾行人《殺人時計館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》及二階堂黎人《人狼城的恐怖》，都直接或間接地受到『新．御手洗』的啟發，才得以誕生。
篇幅增加，揮灑的空間增加，卻不能只是堆砌累疊華而不實的形容詞。《黑暗坡的食人樹》做了一個絕佳的示範，不僅有格局壯大的複雜謎團，還闡明了他終生最關注的兩大議題——死刑論及日本人論；同時，更提示了自己創作上的賴以挖掘新型詭計的獨門密技。
在推理小說的傳統中，複雜難解的謎團通常意味著命案下龐大的亡魂人數。被害者愈多，往往代表詭計愈多、兇手也愈狡猾。艾勒里．昆恩《Ｙ的悲劇》、橫溝正史《惡魔的手毬歌》及中井英夫《獻給虛無的供物》已經證實，成員眾多的大家族的確是連續犯罪的最佳舞台。
《黑暗坡的食人樹》深諳此道，但卻採取了難度更高的做法。除了藤並家的家族史，時間?延四十餘年——更勝《占星術殺人魔法》的設計，島田還加入了與千年古楠牽扯不清的『地方獵奇史』，為黑暗坡此一異常的案件發生地平添陰森、詭譎的傳奇色彩。
推理小說自短篇故事開始。第一篇推理小說〈莫爾格街兇殺案〉，是美國詩人艾德格．愛倫．坡擔任《葛拉漢》（Graham's）總編輯的實驗作。亞瑟．柯南．道爾的福爾摩斯探案，在長篇《血字的研究》時並不受注目，直到在《河濱雜誌》（Strand Magazine）才大放光芒——十九世紀末的歐美讀者，習慣接觸的大眾文類從報紙或雜誌而來。篇幅有限，所以非得短小輕薄、精巧緻麗不可。
一九二○年起的黃金時期，開啟了長篇推理的閱讀風氣。曲折複雜的詭計謎團、滴水不漏的推理程序，在寬廣的空間中更能淋漓發揮。日本推理也在此刻與西方接軌，稍晚於二次世界戰後進入長篇推理時代。
七○年代的歐美推理步入成熟期，兩百多頁的有限篇幅已無法容下更多的變化。更長的推理小說變得愈來愈多。如Ｐ．Ｄ．詹姆士、彼得．拉佛西、雷金納．希爾等人的書，動輒五、六百頁，不常看書的人恐怕會退避三舍。
日本方面卻不一樣。一旦成為暢銷作家，作品就得源源不絕地量產，有如印刷機。為了趕推新書，作家出手漫無節制，篇幅也不易增厚。巨篇推理的書寫風潮，遲遲未曾鳴笛。
然而，這一切都在島田的『新．御手洗』出現後改觀了。首作《黑暗坡的食人樹》拓寬了讀者的全新視野，也引領了九○年代的巨篇推理趨勢。後來如京極夏彥《姑獲鳥的夏天》、綾行人《殺人時計館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》及二階堂黎人《人狼城的恐怖》，都直接或間接地受到『新．御手洗』的啟發，才得以誕生。
篇幅增加，揮灑的空間增加，卻不能只是堆砌累疊華而不實的形容詞。《黑暗坡的食人樹》做了一個絕佳的示範，不僅有格局壯大的複雜謎團，還闡明了他終生最關注的兩大議題——死刑論及日本人論；同時，更提示了自己創作上的賴以挖掘新型詭計的獨門密技。
在推理小說的傳統中，複雜難解的謎團通常意味著命案下龐大的亡魂人數。被害者愈多，往往代表詭計愈多、兇手也愈狡猾。艾勒里．昆恩《Ｙ的悲劇》、橫溝正史《惡魔的手毬歌》及中井英夫《獻給虛無的供物》已經證實，成員眾多的大家族的確是連續犯罪的最佳舞台。
《黑暗坡的食人樹》深諳此道，但卻採取了難度更高的做法。除了藤並家的家族史，時間?延四十餘年——更勝《占星術殺人魔法》的設計，島田還加入了與千年古楠牽扯不清的『地方獵奇史』，為黑暗坡此一異常的案件發生地平添陰森、詭譎的傳奇色彩。
推理小说
推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。也叫偵探小說，不過揭開謎底的並不總是偵探。
大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等，容後再敘。
一般人認為，推理小說的發展是由愛倫·坡的莫爾格街兇殺案（The Murders in the Rue Morgue）開始，後來到柯南·道爾創造出的神探福爾摩斯，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩（Ellery Queen）筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。
現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。
大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等，容後再敘。
一般人認為，推理小說的發展是由愛倫·坡的莫爾格街兇殺案（The Murders in the Rue Morgue）開始，後來到柯南·道爾創造出的神探福爾摩斯，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩（Ellery Queen）筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。
現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。