重名之事
由於某位同學進錯了門，於是本兔知道了在這世上還有位叫“三月兔”的漫畫家。（好吧，具體說是在寶島。）
進一步地，本兔知道了原來這世上充滿了同名的傢伙。
卡洛爾這回該在土裡竊笑了吧。
愛麗絲的影響一向廣泛，經典一系從未因“童書”為由將其排斥在外。主題也好，角色也好，衍生產品不勝枚舉——卡洛爾一定在土裡大笑了。（謎之聲：乃總是惦記著土裡的卡洛爾幹啥？= =）
餘下的考慮到現實里許多人的感情就不說了，只點一句：三月兔不是白兔，屬於引申的奇幻角色，不是可愛角色，凡會以三月為名的……########
【隱の茶會】
謎之聲：引申的奇幻角色是啥意思？
三月兔：就是奇幻的升級版，具體的自己去領會，正好也算是給乃個重溫卡洛爾先生經典之作的機會。
謎之聲：= =|||……今次關於那兩部書不准備說了么？
三月兔：好吧，簡單說說。夢野先生的《腦髓地獄》從佈局和演繹方法等諸角度來判都是上乘之作，小栗先生的《黑死館》構思也十分精巧，兩書內容都涉及大量知識，理論趣味滿滿，人物塑造方面個人覺得小栗先生更勝一籌（或許和作品敘事方式有關），翻譯OK。有興趣的兔子可以去讀讀。
謎之聲：下回就能談京極先生的作品了吧？
三月兔：京極先生已經被無理由推薦過了，如果沒有牢騷就不需要特地談。
謎之聲：什麽時候推薦的？我怎麼不知道？
三月兔：不是前兩行才推薦了么？乃需要看眼科吧？
謎之聲：= =|||
進一步地，本兔知道了原來這世上充滿了同名的傢伙。
卡洛爾這回該在土裡竊笑了吧。
愛麗絲的影響一向廣泛，經典一系從未因“童書”為由將其排斥在外。主題也好，角色也好，衍生產品不勝枚舉——卡洛爾一定在土裡大笑了。（謎之聲：乃總是惦記著土裡的卡洛爾幹啥？= =）
餘下的考慮到現實里許多人的感情就不說了，只點一句：三月兔不是白兔，屬於引申的奇幻角色，不是可愛角色，凡會以三月為名的……########
【隱の茶會】
謎之聲：引申的奇幻角色是啥意思？
三月兔：就是奇幻的升級版，具體的自己去領會，正好也算是給乃個重溫卡洛爾先生經典之作的機會。
謎之聲：= =|||……今次關於那兩部書不准備說了么？
三月兔：好吧，簡單說說。夢野先生的《腦髓地獄》從佈局和演繹方法等諸角度來判都是上乘之作，小栗先生的《黑死館》構思也十分精巧，兩書內容都涉及大量知識，理論趣味滿滿，人物塑造方面個人覺得小栗先生更勝一籌（或許和作品敘事方式有關），翻譯OK。有興趣的兔子可以去讀讀。
謎之聲：下回就能談京極先生的作品了吧？
三月兔：京極先生已經被無理由推薦過了，如果沒有牢騷就不需要特地談。
謎之聲：什麽時候推薦的？我怎麼不知道？
三月兔：不是前兩行才推薦了么？乃需要看眼科吧？
謎之聲：= =|||
兔之推理讀書筆記之二——綾辻與京極書中的妖氣
說在前頭：其一，這部份本想在京極先生的《絡新婦之理》入手讀完后與其讀後感合作一處寫的，但對早先聽的綾辻先生的《霧越邸殺人事件》的感覺已經淡去了許多，實在等不及了。其二，關於清涼院先生的作品……果然想要說得還不少呢，今後有機會談吧，此處先備忘。
關於綾辻和京極兩位先生各自的布陣風格，兔子自知閱讀量還不夠，就不在此處妄加評論了。只是在解完《霧越邸》後突然冒出了這個念頭：其實和打著“妖怪”牌的京極先生比起來，綾辻先生的作品才更“妖”呢。
就拿知名的“館系列”來說，整個系列的設定本身就足夠可疑，中村青司的作品都纏繞著不詳的氣息，會發生案件——雖說這乍一眼看上去好像是把偵探身上的厄運轉到這個傳奇建築設計師身上，但——果然還是讓兔子覺得很詭異呢，這種命案和建築在冥冥之中緊密相連的氣氛，好似粘稠厚重的暗色物質，讓人很不舒服。在“七館”通通解讀后，這種感受尤其明顯。再加上“館系列”中的交錯時空的體驗、幻覺畫作、《霧越邸》中的房子給出預言之類的設定，讓綾辻先生的作品里充滿了奇幻色彩，顯得妖氣縱橫。
若單從詭計設計上來說，綾辻先生的作品還是很贊的，七館各有特色，都是些很了不起的奇思妙想啊。但《霧越邸》嚴重犯規的說，雖然在強有說服力的推理面前不得不承認——但本兔實在不喜歡啊，不喜歡偵探成了案犯（撇嘴）。在設局規則方面，兔子100%支持范·達因（參見范·達因的“推理小說二十法則”）。
反觀京極先生那些與“妖物”相系謎團，在具體案件中倒是毫無“不可思議”之事（就好像京極堂自己反復說的那樣），一切原因都是人的作用，沒有任何神秘力量作祟，也沒有仿佛不可抗拒般被凶案纏住的特定人或物（至於某私小說家每次的險些入魔那也是有確實的心理動因的）。京極先生的案子，雖然總和妖怪扯上關係，但實際上都是些由現實中的因生出的果，從整體佈局到每個細節都是由活生生的案件關係人創造出來的。
嘛，總體感覺就是這樣了。《霧越邸》的預言設定真是讓兔子徹底無語了，沉默之後就想到了這些結論。從這個角度來看，這兩位還真是“虛虛實實”啊（笑）。
關於綾辻和京極兩位先生各自的布陣風格，兔子自知閱讀量還不夠，就不在此處妄加評論了。只是在解完《霧越邸》後突然冒出了這個念頭：其實和打著“妖怪”牌的京極先生比起來，綾辻先生的作品才更“妖”呢。
就拿知名的“館系列”來說，整個系列的設定本身就足夠可疑，中村青司的作品都纏繞著不詳的氣息，會發生案件——雖說這乍一眼看上去好像是把偵探身上的厄運轉到這個傳奇建築設計師身上，但——果然還是讓兔子覺得很詭異呢，這種命案和建築在冥冥之中緊密相連的氣氛，好似粘稠厚重的暗色物質，讓人很不舒服。在“七館”通通解讀后，這種感受尤其明顯。再加上“館系列”中的交錯時空的體驗、幻覺畫作、《霧越邸》中的房子給出預言之類的設定，讓綾辻先生的作品里充滿了奇幻色彩，顯得妖氣縱橫。
若單從詭計設計上來說，綾辻先生的作品還是很贊的，七館各有特色，都是些很了不起的奇思妙想啊。但《霧越邸》嚴重犯規的說，雖然在強有說服力的推理面前不得不承認——但本兔實在不喜歡啊，不喜歡偵探成了案犯（撇嘴）。在設局規則方面，兔子100%支持范·達因（參見范·達因的“推理小說二十法則”）。
反觀京極先生那些與“妖物”相系謎團，在具體案件中倒是毫無“不可思議”之事（就好像京極堂自己反復說的那樣），一切原因都是人的作用，沒有任何神秘力量作祟，也沒有仿佛不可抗拒般被凶案纏住的特定人或物（至於某私小說家每次的險些入魔那也是有確實的心理動因的）。京極先生的案子，雖然總和妖怪扯上關係，但實際上都是些由現實中的因生出的果，從整體佈局到每個細節都是由活生生的案件關係人創造出來的。
嘛，總體感覺就是這樣了。《霧越邸》的預言設定真是讓兔子徹底無語了，沉默之後就想到了這些結論。從這個角度來看，這兩位還真是“虛虛實實”啊（笑）。
兔之推理讀書筆記之一
據兔子不可靠的記憶，自己自從初中時候就沉湎于推理的大泥潭中了……不過由於客觀與主觀原因，至今在這塊依舊十分薄弱，也寫不出啥體面的大文章。
話說由於現在三次元世界的科技發展迅速，我們終於能從除書本以外的地方接觸到各國不同風格的推理故事了。只是劇集里的故事大多都歸為罪案+行動小組的模式（美劇尤甚），少了很多傳統推理故事中偵探頂著光環指出“兇手就是XXX”的經典場景。若是單從解謎角度看，抽絲剝繭的偵破過程也是越來越豐富，大致分類的話，兔子覺得或許可以分成線索推理、心理解析和科學偵查三大類吧。
只是——其實推理和罪案，還是有著微妙的不同的吧。美劇更多的是罪案偵破，科學派的代表無外乎CSI、識骨尋蹤，心理派的是CM（lie to me不是純粹罪案，但在案件解決手法上屬於同類），線索推理的就多了去了……日劇的罪案類，在理論上明顯弱很多，劇情上也不夠黑暗驚悚，更多地帶有喜感和生活元素（於是某兔想說或許是因為湯姆大叔本身就是暗黑系的，那邊變態比較多= =）。
回到正題。
今次只想說說書，來個不完全大總結。關於推理的基本知識，請參閱兔子之間引用的資料文章，此處就不贅述了。
現在一般把推理作家分為兩大主流——歐美和日系。兔子的閱讀可以說是很大程度上取決于書本入手的情況，一下簡單羅列匯總（像未能歸入兩大主流的祖國品牌偵探霍桑及一些作品比較零散的作家，這裡就不特地提了）。
歐美：開山鼻祖愛倫•坡（莫格街，永遠的經典，兔子至今還能憶起當年讀著看完電影走在回家路上的偵探那席話時的震驚——這絕對是正牌的心理分析），至今影響巨大的柯南•道爾（貝克街早已成旅遊景點了，雖然早期和晚期的推理風格有變，但大家的聲援是不會變的），莫理斯•盧布朗（兔子初中時候怪盜亞森•羅賓系列可是潮流，而且怪盜的設定當時也比較罕見（不許找茬說傳奇故事里的俠盜羅賓漢= =）），G. K. 卻斯特頓（布朗神父在這邊的單品推廣率一直不高，但還是能在一些偵探故事合集之類的書裡見到），范•達因（推理小說二十戒的制定者，目前他的4部大作這邊都已出版），雷蒙•錢德勒（兔子對他的作品看得不是很多），阿嘉莎•克莉絲蒂（相信沒有好推理系卻未看過阿嘉莎的人吧，波羅和馬波爾小姐兩位主角風格迥異），艾勒里•奎因（這位是兔子現今最愛的歐美本格派新興（與那些老前輩比起來）作家——其實是兩位（笑），尤其喜歡他們的“向讀者挑戰”> <，推薦閱讀奎因系列的兔子們也要積極參與到破案中來哦）。
話說由於現在三次元世界的科技發展迅速，我們終於能從除書本以外的地方接觸到各國不同風格的推理故事了。只是劇集里的故事大多都歸為罪案+行動小組的模式（美劇尤甚），少了很多傳統推理故事中偵探頂著光環指出“兇手就是XXX”的經典場景。若是單從解謎角度看，抽絲剝繭的偵破過程也是越來越豐富，大致分類的話，兔子覺得或許可以分成線索推理、心理解析和科學偵查三大類吧。
只是——其實推理和罪案，還是有著微妙的不同的吧。美劇更多的是罪案偵破，科學派的代表無外乎CSI、識骨尋蹤，心理派的是CM（lie to me不是純粹罪案，但在案件解決手法上屬於同類），線索推理的就多了去了……日劇的罪案類，在理論上明顯弱很多，劇情上也不夠黑暗驚悚，更多地帶有喜感和生活元素（於是某兔想說或許是因為湯姆大叔本身就是暗黑系的，那邊變態比較多= =）。
回到正題。
今次只想說說書，來個不完全大總結。關於推理的基本知識，請參閱兔子之間引用的資料文章，此處就不贅述了。
現在一般把推理作家分為兩大主流——歐美和日系。兔子的閱讀可以說是很大程度上取決于書本入手的情況，一下簡單羅列匯總（像未能歸入兩大主流的祖國品牌偵探霍桑及一些作品比較零散的作家，這裡就不特地提了）。
歐美：開山鼻祖愛倫•坡（莫格街，永遠的經典，兔子至今還能憶起當年讀著看完電影走在回家路上的偵探那席話時的震驚——這絕對是正牌的心理分析），至今影響巨大的柯南•道爾（貝克街早已成旅遊景點了，雖然早期和晚期的推理風格有變，但大家的聲援是不會變的），莫理斯•盧布朗（兔子初中時候怪盜亞森•羅賓系列可是潮流，而且怪盜的設定當時也比較罕見（不許找茬說傳奇故事里的俠盜羅賓漢= =）），G. K. 卻斯特頓（布朗神父在這邊的單品推廣率一直不高，但還是能在一些偵探故事合集之類的書裡見到），范•達因（推理小說二十戒的制定者，目前他的4部大作這邊都已出版），雷蒙•錢德勒（兔子對他的作品看得不是很多），阿嘉莎•克莉絲蒂（相信沒有好推理系卻未看過阿嘉莎的人吧，波羅和馬波爾小姐兩位主角風格迥異），艾勒里•奎因（這位是兔子現今最愛的歐美本格派新興（與那些老前輩比起來）作家——其實是兩位（笑），尤其喜歡他們的“向讀者挑戰”> <，推薦閱讀奎因系列的兔子們也要積極參與到破案中來哦）。
推理二三事
推理小說的短跟長
推理小說自短篇故事開始。第一篇推理小說〈莫爾格街兇殺案〉，是美國詩人艾德格．愛倫．坡擔任《葛拉漢》（Graham's）總編輯的實驗作。亞瑟．柯南．道爾的福爾摩斯探案，在長篇《血字的研究》時並不受注目，直到在《河濱雜誌》（Strand Magazine）才大放光芒——十九世紀末的歐美讀者，習慣接觸的大眾文類從報紙或雜誌而來。篇幅有限，所以非得短小輕薄、精巧緻麗不可。
一九二○年起的黃金時期，開啟了長篇推理的閱讀風氣。曲折複雜的詭計謎團、滴水不漏的推理程序，在寬廣的空間中更能淋漓發揮。日本推理也在此刻與西方接軌，稍晚於二次世界戰後進入長篇推理時代。
七○年代的歐美推理步入成熟期，兩百多頁的有限篇幅已無法容下更多的變化。更長的推理小說變得愈來愈多。如Ｐ．Ｄ．詹姆士、彼得．拉佛西、雷金納．希爾等人的書，動輒五、六百頁，不常看書的人恐怕會退避三舍。
日本方面卻不一樣。一旦成為暢銷作家，作品就得源源不絕地量產，有如印刷機。為了趕推新書，作家出手漫無節制，篇幅也不易增厚。巨篇推理的書寫風潮，遲遲未曾鳴笛。
然而，這一切都在島田的『新．御手洗』出現後改觀了。首作《黑暗坡的食人樹》拓寬了讀者的全新視野，也引領了九○年代的巨篇推理趨勢。後來如京極夏彥《姑獲鳥的夏天》、綾行人《殺人時計館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》及二階堂黎人《人狼城的恐怖》，都直接或間接地受到『新．御手洗』的啟發，才得以誕生。
篇幅增加，揮灑的空間增加，卻不能只是堆砌累疊華而不實的形容詞。《黑暗坡的食人樹》做了一個絕佳的示範，不僅有格局壯大的複雜謎團，還闡明了他終生最關注的兩大議題——死刑論及日本人論；同時，更提示了自己創作上的賴以挖掘新型詭計的獨門密技。
在推理小說的傳統中，複雜難解的謎團通常意味著命案下龐大的亡魂人數。被害者愈多，往往代表詭計愈多、兇手也愈狡猾。艾勒里．昆恩《Ｙ的悲劇》、橫溝正史《惡魔的手毬歌》及中井英夫《獻給虛無的供物》已經證實，成員眾多的大家族的確是連續犯罪的最佳舞台。
《黑暗坡的食人樹》深諳此道，但卻採取了難度更高的做法。除了藤並家的家族史，時間?延四十餘年——更勝《占星術殺人魔法》的設計，島田還加入了與千年古楠牽扯不清的『地方獵奇史』，為黑暗坡此一異常的案件發生地平添陰森、詭譎的傳奇色彩。
推理小說自短篇故事開始。第一篇推理小說〈莫爾格街兇殺案〉，是美國詩人艾德格．愛倫．坡擔任《葛拉漢》（Graham's）總編輯的實驗作。亞瑟．柯南．道爾的福爾摩斯探案，在長篇《血字的研究》時並不受注目，直到在《河濱雜誌》（Strand Magazine）才大放光芒——十九世紀末的歐美讀者，習慣接觸的大眾文類從報紙或雜誌而來。篇幅有限，所以非得短小輕薄、精巧緻麗不可。
一九二○年起的黃金時期，開啟了長篇推理的閱讀風氣。曲折複雜的詭計謎團、滴水不漏的推理程序，在寬廣的空間中更能淋漓發揮。日本推理也在此刻與西方接軌，稍晚於二次世界戰後進入長篇推理時代。
七○年代的歐美推理步入成熟期，兩百多頁的有限篇幅已無法容下更多的變化。更長的推理小說變得愈來愈多。如Ｐ．Ｄ．詹姆士、彼得．拉佛西、雷金納．希爾等人的書，動輒五、六百頁，不常看書的人恐怕會退避三舍。
日本方面卻不一樣。一旦成為暢銷作家，作品就得源源不絕地量產，有如印刷機。為了趕推新書，作家出手漫無節制，篇幅也不易增厚。巨篇推理的書寫風潮，遲遲未曾鳴笛。
然而，這一切都在島田的『新．御手洗』出現後改觀了。首作《黑暗坡的食人樹》拓寬了讀者的全新視野，也引領了九○年代的巨篇推理趨勢。後來如京極夏彥《姑獲鳥的夏天》、綾行人《殺人時計館》、麻耶雄嵩《夏與冬的奏鳴曲》及二階堂黎人《人狼城的恐怖》，都直接或間接地受到『新．御手洗』的啟發，才得以誕生。
篇幅增加，揮灑的空間增加，卻不能只是堆砌累疊華而不實的形容詞。《黑暗坡的食人樹》做了一個絕佳的示範，不僅有格局壯大的複雜謎團，還闡明了他終生最關注的兩大議題——死刑論及日本人論；同時，更提示了自己創作上的賴以挖掘新型詭計的獨門密技。
在推理小說的傳統中，複雜難解的謎團通常意味著命案下龐大的亡魂人數。被害者愈多，往往代表詭計愈多、兇手也愈狡猾。艾勒里．昆恩《Ｙ的悲劇》、橫溝正史《惡魔的手毬歌》及中井英夫《獻給虛無的供物》已經證實，成員眾多的大家族的確是連續犯罪的最佳舞台。
《黑暗坡的食人樹》深諳此道，但卻採取了難度更高的做法。除了藤並家的家族史，時間?延四十餘年——更勝《占星術殺人魔法》的設計，島田還加入了與千年古楠牽扯不清的『地方獵奇史』，為黑暗坡此一異常的案件發生地平添陰森、詭譎的傳奇色彩。
推理小说
推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。也叫偵探小說，不過揭開謎底的並不總是偵探。
大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等，容後再敘。
一般人認為，推理小說的發展是由愛倫·坡的莫爾格街兇殺案（The Murders in the Rue Morgue）開始，後來到柯南·道爾創造出的神探福爾摩斯，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩（Ellery Queen）筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。
現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。
大眾印象中的推理小說，在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理，或說主流推理，也就是站在讀者閱讀立場時，可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說；或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等，容後再敘。
一般人認為，推理小說的發展是由愛倫·坡的莫爾格街兇殺案（The Murders in the Rue Morgue）開始，後來到柯南·道爾創造出的神探福爾摩斯，推理小說逐漸自成一格。福爾摩斯也成為小說中名偵探的經典；「名偵探與助手」的搭擋模式由此展開，直至後來被封為謀殺天后的阿加莎·克里斯蒂筆下赫丘勒·白羅與海斯汀、美國推理名家艾勒里·昆恩（Ellery Queen）筆下同名偵探艾勒里與其警探父親、近代日本推理作家島田莊司筆下的御手洗潔與石岡等等，皆或多或少延用了這樣一個名偵探與其助手的模式。
現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。